马丁·帕尔：社会的一面镜子
虽然越来越多的英国有钱人起头前去国外旅逛，利物浦附近起头萧条的新布莱顿海滩胜地仍然是工人阶层喜好度假之处。帕尔留意到，这些家庭带着小孩到海边度假时会陷入囧途：父母需要照应不竭哭闹的婴儿；不会泅水的老年夫妻则正在餐馆中感应无聊而相对无言；很多大人和小孩会本人乱吃冰激凌和快餐等食物，并且四处乱扔垃圾；拥堵的海滩上挤满了身体肥胖的男女。帕尔用闪光灯加通俗彩色菲林来拍摄这些人的窘态。白用闪光灯，不只可以或许添加彩色照片的饱和度，并且能发生业余摄影师拍摄的家庭快照结果。
从这部做品中，能够看出正在“撒切尔时代”，曾经代替阶层做为英国社会地位的意味。若是说，20世纪80年代初，英国的保守起头消逝，那么，到了1990年撒切尔下台时，英国的社会晤孔曾经完全改不雅。帕尔他正在过去20年控制的各类技巧来完成该项目，成果，这部做品极尽描摹地反映了“撒切尔时代”英国社会中产阶层的和焦炙，愈加深刻地了英国社会风行的消费文化和行为。能够说，“糊口的成本”“最初的度假胜地”和“发卖点”一道配合形成了帕尔关于20世纪80年代英国社会景不雅的三部曲，并使他成为英国正在这一期间呈现的“新摄影”的次要代表人物。
帕尔身世正在伦敦郊外一个小镇上的中产阶层家庭。父亲从小带他察看各类鸟类，教他从一群鸟平分辨某些特殊鸟类。这种能力可能有帮于他后来正在拍摄过程中从一群通俗人中发觉某个具有异乎寻常特点的人。他还喜好到伦敦旁不雅其时仍正在运转的各类蒸汽火车头，并收集火车头模子，因此养成珍藏留念品的嗜好。但他的祖父才是实正引领他摄影之的人。
进入20世纪80年代，受美国“新彩色摄影”门户的影响，保罗·格雷厄姆等一批年轻摄影家起头利用彩色进行创做。他们认为，彩色更可以或许还原现实糊口和反映时代气味，帕尔前往英国后，也起头从口角摄影转向彩色摄影，并利用派宝玛琪娜（Plaubel Makina）6×7中画幅相机，于1982年起正在他家附近的海滩上创做新的项目。
跟着英国社会和文化景不雅的改变，英国的摄影也发生严沉变化。英国是具有社会摄影保守的国度，但该保守已经正在20世纪初中缀过，次要缘由是摄影前言，特别是做为“间接摄影”次要形式的摄影没有被英国艺术机构视为艺术，而得不到响应搀扶。虽然英国出名摄影家比尔·布兰特（BillBrandt，1904—1983）曾正在1936年出书过一本题为《居家的英国人》的画册，记实了二和之前英国上流社会和社会底层人平易近的糊口情况，对于摄影正在英国被接管为艺术前言发生过环节影响，但曲到20世纪70年代，英国的摄影保守正在雷-琼斯和克里斯·基利普等摄影家的勤奋下才起头苏醒。
大学结业后，帕尔和几位情投意合的同窗决定搬到海边城市利物浦附近的一个小镇栖身。该小镇仍保留了很多英国保守，显得取时代格格不入。对于帕尔来说，他对这些行将消逝的保守感应出格和洽奇。他发觉本地有一家取英国国教分歧的。那里的配合强调保留英国保守礼节和价值不雅念。这些价值不雅念取他从小所受的教育吻合。但他认识到，这些保守礼节和价值不雅念正正在和。因而，他插手该，取们共处，同时，用口角摄影记实他们正在及第办咏经、唱诗、婚礼和会餐等勾当的画面。
好像很多出名艺术家一样，马丁·帕尔的创做道并非一帆风顺。他的做品一直惹起争议，以至被。从出道以来，他便一曲废寝忘食地察看四周的人取事，先是从本国，再从世界其他国度国平易近的行为举止来发觉社会上存正在的各类问题，并通过他所拍摄的具有典型帕尔气概的照片来社会上的不雅观以及“媚俗”等行为。因而，若要实正理解帕尔的摄影做品，则必需从他的成长过程入手。
该项目显示出帕尔对摄影的决心和意志。他每次正在坏气候出门之前老是告诉本人，今天能拍出最好的照片。他以这种促使本人为该项目拍摄了600多个菲林，并从中精选出56幅编成他的第一本画册。该项目能够说是印证了“坏气候出好片子”的说法，也表白帕尔已起头本人对“好片子”的固有不雅念。从这组做品中，能看出它们是正在十分恶劣的前提下拍摄的：光线很是暗淡，画面中或是风雨交加，或是雪片纷飞，人们正在这种中得到常态。因而，项目中呈现了不少诙谐、风趣、萧瑟和孤单的画面。从此，帕尔愈加认识到，摄影是一种十分小我化的行为。
2025年12月6日，英国传奇摄影师马丁・帕尔（Martin Parr）正在英国布里斯托尔家中归天，回到了属于他的那片的“度假胜地”。马丁·帕尔以拍摄戏谑的消费社会影像著称。这个曾被布列松讥讽为“来自另一个星球”的摄影师，总爱用高饱和的色彩、刺目的闪光灯，拍那些让你“不恬逸”的画面——拥堵的海滩、狼狈的门客、被消费从义裹挟的相。他的镜头切开了撒切尔时代的幻象，戏谑中藏着尖锐，荒唐里裹着温情。
1982年，当帕尔搬回到利物浦海边一个小镇栖身后，他发觉，自撒切尔夫人1979年担任英国辅弼以来，英国已发生了庞大变化。她采纳削减对保健、住房和教育的补助，以及铁和邮政等国有企业私有化的政策，改变了英国的福利，形成大量保守制制业工人赋闲，使得社会底层，特别是北方工业城市的工人阶层愈加贫苦。同时，她依赖市场感化来推进合作和消费，提高英国经济出产的效率和产出，使得中产阶层的人数大量添加。成果，英国社会愈加分化，阶层矛盾十分激烈。
从1995年至1999年，帕尔将他正在英国和其他国度近距离拍摄的食物和其他照片结集成册，题为《常识》，仿佛正在告诉人们，大师曾经得到了常识和，正正在于世纪末的狂欢。进入21世纪后，他起头跨界客串时髦摄影。他不只利用模特正在现实糊口中拍摄时髦照片，并且也拍摄现实糊口中实人的“时髦”照片。同时，他还到拍摄一个题为“豪侈”的项目，将富豪的媚俗得。他不只社会现象，也到馆让摄影师按照本人的拍摄他的肖像。他老是故做正派，从来不笑，并以此取笑本人。
帕尔不只斗胆揭露人类的弊病，还用微距镜头加闪光灯来拍摄，仿佛是要用显微镜来放大被摄对象的风趣之处。他指出，他的工做就是要通过强调现实来表白他的概念。他的照片老是那么艳俗、色彩那么饱和，让人感应恶心和厌恶，以至啼笑皆非。但恰是这种表示体例才取他所反映的从题相吻合。他能从泛泛中看出不泛泛，从无聊中看出诙谐。因而，他的做品一直具有争议性。但他认为，而这种恍惚不清恰是摄影所擅长表达的。帕尔恰是操纵了摄影这一特征，创制了一个帕尔的世界。
他既拍摄这些虔诚的一面，也拍摄他们保守的一面；既沉视他们的，也捕获他们的奇异行为。后来，中有人发觉帕尔不实正，才他不得不竣事该项目。但这部题为“非国教”的做品今天看来仍是帕尔的一部主要做品，从他后来拍摄的项目中均能看出这部做品的一些从题。帕尔正在这个期间的做品取他的火伴摄影家的做品分歧：他们次要关心英国社会底层的糊口形态，而帕尔更关心正在必然行为规范下的英国人及其糊口体例。现实上，他是正在记实正正在消逝的社会保守。
他所正在大学的摄影系中，绝大大都教师均十分保守。帕尔只能取几位同窗一道通过自学和彼此推进来提高摄影程度。他次要从英国其时鼎力推介国际摄影做品的《创意摄影》上，领会美国和欧洲其他国度的摄影动态和。他买的第一本摄影画册即是罗伯特·弗兰克的《美国人》，并对20世纪60年代英国摄影次要代表人物托尼·雷-琼斯的做品印象深刻。雷-琼斯曾到美国耶鲁大学艺术系从修摄影，并正在纽约摄影界闯荡过。他回到英国后以拍摄英国人的闲暇糊口体例为从题，特别是正在海边度假的场景。
今天，我们分享摄影评论家江融的文章《马丁・帕尔：社会的一面镜子》。本文节选自浙江摄影出书社新书《超越摄影：世界出名现代摄影家的不雅念和实践》。
马丁·帕尔老是像一个庄重的喜剧演员，喜好自嘲和冷笑别人。他的标记性打扮是棉布裤子、格子衬衫，以及一双皮凉鞋。他一直认可本人是中产阶层，具有中产阶层的一些特点；他也喜好讥讽本人所属的这一阶层，晓得他们想要仿照贵族糊口体例，却一直仿照得不像；此外，他还认可本人是消费者，因而对阶层的差别和消费文化出格。他既喜好工人阶层的实正在一面，又喜好他们的不雅观行为；他更偏心上流社会：他们糊口豪侈，喜好摆阔，却浑然不知本人的粗俗抽象。
所以，帕尔的摄影做品经常让人不恬逸，特别是那些把本人看得过沉的人。由于他的做品像一面社会的镜子，出格容易刺痛不雅众的心，人们从这些做品中总能看到本人的影子。可帕尔老是注释说，他的镜子也是给本人看的。为了达到拍摄他人的目标，帕尔敢于接近被摄者拍摄，但不取被摄者对视，若是被发觉，他便一走了之。他认可，摄影师老是有“惭愧感”，但他分歧意因而就摄影师正在场所拍摄。他的摄影做品辛辣、犀利，但没有恶意或玩世不恭。
帕尔的祖父是一位高级摄影发烧友。19世纪时的英国摄影圈曾是贵族、20世纪初，摄影变成中产阶层的业余快乐喜爱。因而，摄影一曲被视为一种手艺，专业摄影师多以开馆为业。帕尔的祖父摄影程度相当高，曾是英国皇家摄影学会，并且会溴盐印相法。他教帕尔若何摄影，并带他进入暗房。16岁时，帕尔便到一家英国其时风行的炸鱼薯条快餐店拍摄了一组摄影照片。
1993年，帕尔到日本旅行时留意到荒木经惟（ArakiNobuyoshi，1940—）出书的一本题为《食事》的摄影画册。荒木经惟正在该画册中呈现了他用微距镜头拍摄的食物照片，具有“性”的暗示。帕尔从这种拍摄体例中获得。从此，他也利用微距镜头和环形闪光灯拍摄世界不异的快餐食物，以及人们享用这些垃圾食物时的吃相，以反映全球化对人平易近的影响。他也以同样的体例，近距离拍摄女人的各式帽子、项链和其他服饰，以此来反映全球化的社会景不雅。
1980年，帕尔取太太一道搬到栖身。这使帕尔远离其时的英国摄影界，独自思虑若何继续摄影创做。帕尔通过取成立敌对关系来拍摄他们的糊口体例，最终惹起反感，该履历促使他正在后来的拍摄过程中一直取被摄者连结必然距离。为了改变他正在里的拍摄方式，帕尔测验考试到室外拍摄人们应对恶劣气候的场景。他从原先利用徕卡M3相机改为利用防水相机加闪光灯，鄙人雨天或刮大风的日子外出摄影。最终，他花两年时间完成了一个题为“坏气候”的项目。
1987年，帕尔搬到英国南部口岸城市布里斯托栖身，这里的居平易近以中产阶层为从。他留意到，跟着英国新兴中产阶层人数的添加，他们的糊口程度大大提高。他们有钱采办衡宇，并仿照贵族的糊口体例。他们利用人制面料墙纸做为室内粉饰，并起头留意本人的举止、辞吐、仪表和摄生，此外，还培育骑马、滑雪、烹饪和园艺等快乐喜爱。因而，帕尔花了两年时间完成一个题为“糊口的成本”的项目。这一次，帕尔将镜头瞄准了本人所代表的中产阶层，仿佛是拿起一面镜子来冷笑本人。
1986年，帕尔将这个项目结集成册，题为《最初的度假胜地》，并正在伦敦一家画廊展出，惹起强烈的争议。不少评论家认为，帕尔是以中产阶层的优胜目光来居高临下地对待这些工人阶层，并认为他是正在操纵这些的被摄者，特地揭露他们丑恶的举止和难堪的吃相；还有评论家认为，帕尔的这组做品过于化，是正在英国保守党和撒切尔的政策；喜好保守口角摄影的人则认为这些彩色照片过于接近现实，显得十分粗俗。帕尔则认为，“所有涉及人的照片都正在某种程度上操纵了被摄者”，他认可本人也不破例。但他指出，同时，他也想通过该项目表白“英国社会正正在”。他也不讳言，他是以中产阶层的目光察看这些工人阶层，但他并不认为这存正在任何问题。不外，他否定该项目具有任何目标。
1974年，帕尔的大学结业做品是一个以摄影做品为从的安拆艺术做品，题为《甜美的家园》。他制做了一个可挪动房间，该房间贴有廉价墙纸，墙上挂满反映工人阶层家庭糊口的口角和彩色照片，并摆放着他珍藏的各类粗俗粉饰品，加上两个沙发和一台电视，房间里的录音机播放着《音乐之声》等风行歌曲。这部不雅念做品正在其时的英国算是前卫，但帕尔没有沿不雅念艺术的道成长，最终仍是选择走摄影道。
他发觉，无论正在哪个国度，旅客的行为都有类似之处。例如，他们往往喜好正在名胜奇迹前留影，似乎通过取这些标记性建建合影，可以或许证明本人到此一逛，并可以或许具有那次旅逛的永世回忆。我们也能从这些好像镜子的照片中发觉本人。
正在这一期间，帕尔不只取英国公司合做拍摄了一部关于英国人居家糊口的记载片，他本人也操纵该机遇创做了系列做品“时代的标记”，用照片连系文字制做成大型公共海报，正在英国地铁坐和公共汽车坐展现，继续用诙谐和反讽的体例讥讽英国人的糊口。同时，他也到世界各地拍摄旅客的风趣行为和举止，将做品定名为“小世界”。
1985年起头，帕尔受委托拍摄曼彻斯特市郊区一个小镇的糊口情况。该城市正在其时曾经起头呈现超等市场和购物核心，本地逐渐受消费从义影响，本来的工业化社区起头分化，呈现向后工业社会的改变。通过拍摄这个题为“发卖点”的项目，帕尔也起头将拍摄从题从社会阶级变化转向关心消费从义文化的后果。他到本地社区进行实地研究和调查，并到大型超市和其他商铺以及家庭拍摄。他留意到，跟着保守家庭不雅念的改变，越来越多的妇女起头成为职业女性，当她们有更多收入后，便成为消费者的从力军。因而，妇女也成为帕尔的沉点拍摄对象之一。
简直，任何规戒本国人行为的做品容易被认为是正在揭露社会的面，终究家丑不成传扬，这类做品当然会让很多英国人不恬逸，以至反感。但细心研读“最初的度假胜地”这部做品，也许会发觉，帕尔是用英国人典型的诙谐体例来他所看到的国人正在公共场所所表示出的不雅观行为。他的目光大概是犀利的，以至是的，但也略带怜悯和。终究，他从小所领会的沉视礼节的英国社会正正在，而新布莱顿海滩胜地正在20世纪80年代简直成为英国社会正正在走下坡的意味。现正在回过甚来看，“最初的度假胜地”确实是一部挽歌式的摄影做品。
通过此次拍摄经验，帕尔留意到，人们正在餐馆这种公共场所吃工具时往往处于十分“懦弱”的形态。很多人不知若何选购食物，并且正在公共场所吃工具会感应不自由，会有各类不雅观的吃相。英国人的社交勾当中凡是都有餐点，所以，人们正在场所吃工具的排场，以及他们的食物和吃相，成为帕而后来摄影项目标从题之一。
帕尔从小成长的以及他祖父正在栖身的处所，其时仍保留着二和之前的保守价值不雅念和保守习俗，尚未遭到制制业的影响，也未呈现大量社会问题。可是，1970年，当帕尔到英国北方工业城市曼彻斯特上大学，并选修摄影专业后，因为具有贵族保守的英国社会对阶层的差别尤为，他发觉，本地工人阶层的糊口体例取他成长中的中产阶层体例十分分歧。其时纺织业等保守工业正正在，工人的糊口体例正呈现庞大变化。但他感受，这些工人阶层的糊口体例虽然有些奇异，却愈加实正在。因而，工人阶层成了他其时拍摄的次要对象。
